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不错的鱼竿。
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提到大同,你会想到什么?
很多人的第一反应,就是:煤。
的确,如果说山西是中国的煤海,那大同就是煤海中最重要的那座岛屿。
也因此,大同被称为我国的“煤都”。
但其实,大同是一座非常有文化底蕴的城市。
大同古称云中、平城,曾是北魏王朝的京师,辽朝、金朝的陪都,如此重要的地位,自然就让这里产生了很多的名人。
先说说皇帝。
北魏太祖道武皇帝拓跋珪定都大同,从此,北魏太宗明元皇帝拓跋嗣、北魏世祖太武皇帝拓跋焘、北魏高宗文成皇帝拓跋濬、北魏显祖献文皇帝拓跋弘、北魏高祖孝文皇帝元宏等5位皇帝,都在大同出生。
其中,元宏是最特殊的一位。
最有名的应该是北魏孝文帝拓跋宏和佘老太君了吧。拓跋宏作为皇帝被记载的比较多,这里主要给大家介绍一下佘太君。
因为杨家将戏曲故事的传播,佘太君这个人物在中国可谓家喻户晓。在戏曲舞台上,佘太君智勇绝伦,与杨业在七星庙成就姻缘;杨业遭奸臣迫害,战死沙场。佘太君不畏权势、为夫伸冤。其后掌管天波杨府,统领杨门虎将,成为大宋擎天之柱。在杨宗保战死沙场后,佘太君甚至以百岁高龄挂帅,率十二寡妇西征。戏曲故事激励忠义、荡气回肠,佘太君俨然一副不让须眉的巾帼英雄形象。戏曲终究为后人创作,然则历史上是否果有佘太君其人?
历来的文史学家,都将佘太君的人物原型,指向了府州折氏,佘太君即折太君,是为永安军节度使折德扆之女。折氏是个世代大家,女子众多,所嫁女子,只要其丈夫或子孙,官职达到一定级别,即可享受各种封赠。如笔者在前文关于折氏婚姻的论述中所列,折氏女婿中,官职达到知州一级及以上者,即有5人。而如果折氏外甥官职也达到这个标准,则作为母亲的折氏女子,即可享受郡君太夫人的封赠,即这些折氏女子均可被称作“折太君”。但有一位更加像戏曲中的佘太君。她是“张折氏”。
张折氏生活在北宋中晚期,是皇城使、宁州刺史、管勾麟府路军马公事张构的母亲,封号“崇仁县太君”,亦可称“折太君”。府州人张岊,因为在庆历元年(1041)保卫府州的战役中战功卓著,获得升迁,府州张氏,从此在政治上崛起。“张氏世家府州,县曰府谷,邦乡素号巨族,后世子孙各以功名奋立取美仕、建奇勋,或统帅方面而总兵权,或列镇要藩而安民社,任军政、在城寨者不可胜数。自国家兴师以来,一切兵机***之谋、边防便宜之务,悉付张氏昆季。由是疆场绥静、羌戎慑伏,外饵跳梁之患,内宽吁食之忧”。《张括墓志》中的这段话,道出了府州张氏家族的兴盛。张岊的儿子张世范,娶妻折氏。张世范以东头供奉官的职衔,为延州绥德城兵马都监,与夏人作战,战死沙场。其子张构,因晓勇善战,军功卓著,官至宁州刺史、管勾麟府路军马公事。建中靖国元年(1101),张构去世,时50岁,这位守寡多年的折太君,年龄当在70岁左右。
将军是一个地方的名人,也是当地的骄傲,今天介绍几位山西大同籍的***髙级将领,与友友们分享,他们是:
△张 瑞,山西省大同市人,***中将。1943年3月出生,1961年7月参加中国人民***。历任第二炮兵装备技术部副部长、第二炮兵装备部部长、第二炮兵副司令员等职务。1995年7月晋升为少将军衔,2001年7月晋升为中将军衔。
△刘治忠(1941-19***.11.25),山西大同人,曾任山西省军区副司令员。1994年晋升少将军衔。
△顾德欣,山西省大同市人,***少将。1946年5月出生,1965-1***0年就读于山西大学,1***9-1982年,先后就读于北京外国语学院和外交学院研究生院。1982年入伍,国防大学国际关系教研室主任、教授、博士生导师,曾任中国法学会军事法学研究会常务理事、中国国际关系学会常务理事等社会职务。
由于资料不全,没有配照片,欢迎友友们补充。
大同作为北魏帝都,辽金陪都,九边重镇,历史地位不容小觑,但客观的说,古代大同走出的名人确实不多,甚至与他的隔壁朔州市相比都相差悬殊。就我所知历史上大同的著名人物主要有:娄昭君(北齐***),独孤信(三朝国丈),李存孝(五代第一猛将),曹文诏(明末猛将,但此人也有人说是朔州怀仁人,个人倾向于是大同人)。此外北魏从明元帝拓跋嗣到孝文帝的儿子宣武帝元恪都出生在大同。而相比朔州的人才比大同多得多,张辽(五子良将之首),尉迟恭(门神),李克用(后唐太祖),斛律光(落雁都督),尔朱荣(北魏枭雄),贺拔岳(西魏北周的奠基人),麻贵(明朝名将),王家屏(内阁首辅)等。
传统相声对春联里,逗哏的说对对子讲究是“一三***论,二四六分清。天对地,雨对风,大陆对长空,雷隐隐,雾蒙蒙,开市大吉对万事亨通。山花对海树,赤日对苍穹,平仄平仄平平仄,仄平仄平仄仄平。”
先说说平仄与对仗的区别。
1,平仄是声调,平声是一二调(即阴平阳平,汉语拼音的1、2声)仄声是上声去声(3、4声);
2、对仗:平仄相对,比如平平仄对仄仄平,词性相同,意义相对;尾字押韵;即汉语拼音的韵部相同;尾字一定要压平声韵,偶句押韵;
3、如果是对联,上联一定是仄声收尾。
下面举个诗句对仗的例子
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 (李商隐《无题》) "春蚕"对"蜡炬",名词仂语对名词仂语;"到死"对"成灰",动宾词对动宾词;"丝"对"泪",名词对名词;"方尽"对"始干",动词仂语对动词仂语.
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对联,古律,古绝中的平,仄是据汉字的发声的平缓与激烈或高亢而区分的,汉字读声有四,(一)平,二(扬),(三)拐弯,(四)降。现中华新韵规定一,二,为"平",三,四为"仄"。在古水平韵中,除一声外,余下二,三,四,均为"仄"。在对联中要求平起仄收,这其中有两意,(一),对联起句第一字为"平",末字须"仄″(二)起句末字须″仄",对句末字须"平″此为对联的基本要求。有了时缓时急,时激昂,时闲舒,呈现"诗歌"的节奏与旋律美。
然而,对联,诗词毕竟是文学艺术,且不该因格律(平,仄)害其意。《红楼梦》中林黛玉在教他人写诗时说,若有奇句,平仄不顾亦可,诗联意境最为要紧,唐宋诗中,按现代汉语声调去套,不合律者,大有其人在,难道他们不懂平仄吗?是"意境"使然!(个人愚见,勿喷)
大凡懂对联的人都知道,字分平上去入声,平是平声,上去入是仄声。只是文化大革命后,有人搞了个《中华新韵》,把普通话的一二声作为平声,三四声作为仄声,将入声字取消了,至现在有些人不懂平水韵,将诸如,白,一,七,八当成平声。所以,在作对联的时候,使用新韵的,必须注明。顺便一提,湖南岳麓山的古名联"月光千里白;仄平平仄仄;秋水一山青。平仄仄平平。″有人居然认为不合平仄,真是怡笑大方。
按《平水韵》划分,上、去、入声为仄;平声为平。
按《中华新韵》划分,汉语拼音的阴平、阳平为平;上声、去声为仄。
对联的句子形式相当于《格律诗》中之颈联与颔联。要求上联尾子为仄,下联尾字为平。上下联字、词、句之间必须对仗工整。平仄格式有如下几种句式:
一、一字联:上仄下平。
二、二字联:
1仄仄对平平;2.平仄对仄平。
三、三字联:
1.平平仄对仄仄平;2.平仄仄对仄平平。
四、四字联:
1.平平仄仄对仄仄平平;2.平仄平仄对仄平仄平;3平仄仄仄对平平平仄。4.仄平平仄对平仄仄平。
不明:入声的一般都会是北方人。(大约是淮河以北)这是口音关係,与南音比较无高下之别,问题在于沈约,一个南方人,编了部诗韵,把入声列出来,现在有了普通话作国语,这个人没处放,只好按北方方言将之分列于其它四声中去,这样,造成了北方人做古诗不能按普通话办,须死记硬背入声字,因为有入声韵在,做诗有韵脚,做词更讨厌,入声韵不可易。听说今人要搞一本新诗韵,这东西***时早有搞了,家中有一本油印的,是搞现代诗歌与剧中曲词的,它不分平仄,依韵母编的,造顺口溜极易,想进古诗,只怕没生意,因为:古诗高雅,这东西是俗化的。末了,我以为想做古诗,只能老老实实走古人的路,一旦不要入声,改革了,那不叫古诗,叫新改革诗,是个自我矛盾体,一面要古,一面要新,李杜来了也会叹气,走顺口溜的道,谁也写不出好诗来。
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