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1. 吴道子有多少遗迹？
2. 倪瓒的山水画在中国山水画分类里具体属于哪一个分支？

吴道子有多少遗迹？

吴道子故里在今禹州市鸿畅镇山底吴村，聚落呈长方形，面积75000平方米，现有村民900多人，耕地900多亩，90%以上居民为吴姓。村内东西两条街，与村中南北街垂直相交，多砖木结构。历史悠久，该村背靠三峰山，面对九龙山，右临兰水河，左接大平原，群山层峦，宛若星拱，岗丘蜿蜒起伏，河流交织，旋转如带，云烟风光，气象万千。

唐代著名画家吴道子，在唐朝就已经被尊为“画圣”。吴道子从小就失去了父母，后随民间画师学习寺庙壁画。他有绘画天赋，并且有悟性，不到二十岁就已悟到丹青之妙，自成一家。他的画法被称为“画家宗法、艺绝入神”，是冠绝百代的艺术大师。

画圣吴道子故里拥有众多画圣遗迹：蛤蟆砚，宝碾盘，饮牛坑、道子垂钓台等，附近原有法融寺、文殊堂（今称昆仑寺），唐***十七年，法融寺建成，寺僧明觉请吴道子从长安回故里，画壁画两副。文殊堂壁画亦传为道子手笔，于近些年被发现，震惊国画界，如今在洛阳博物馆抢救修补。

倪瓒的山水画在中国山水画分类里具体属于哪一个分支？

倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中***用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴***。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。

倪瓒是影响后世最大的元代画家之一，是文人画家的典范。他被评为"中国古代十大画家"之一，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。在元四家中，倪瓒在士大夫的心目中享誉极高。他简约、疏淡的山水画风是明清***们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。

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倪瓚是元代画家，倪瓚，黄公望，吴镇，王蒙是元代最出色的文人画家，统称元四家

中国美术史上的国画，分为院体画，文人画

院体画，如同西方美术史上的宫廷油画，院体画家如同西方的宫廷画家，创作是服务于朝廷，服务于皇宫贵族，达官贵人的国画

文人画，通俗地说，就是文人创作的画，为自己创作，不为世俗牵绊的创作，宫廷院体画追求形似，文人画，追求气韵生动，表达古代文人高洁的情怀，归属于不争不抢的田园隐逸生活的情怀

个人拙见，元四家的山水作品是文人画

自宋代灭亡之后，元代文人画家隐逸在山水中，不问世事，深居在山水中过安静，淡泊的生活，宋朝灭亡的愤怒和悲哀化为心灵上的平静和淡雅

元代的文人画家，喜欢隐逸山林，不喜欢过问政治，厌倦城市的热闹与浮华，喜欢隐居山林过安静，平凡的生活

倪瓚也是如此，倪瓚是一个有严重洁癖的人，过分爱干净

中国画传统绘画基本上是由民间绘画、宫廷绘画和文人画三方面组成，实际上能相互抗衡的只有工细谨严的宫廷画派和写意的文人画派两大阵容。而元代不设画院，盛极一时的两宋宫廷美术转向民间，文人画代替了院画，“书画同源”加强了画家的主观因素，也加深了画的内涵。审美观念的转变，使出身于平民的元四家以神不以形的理念把笔墨推向一个新的高度。

元四家之一的倪云林以清逸空灵、清劲宽闲、清淡素雅而又包含着浓重道家哲学倾向的山水画，直接影响后来“”文人画”的流派。文人画的理论最突出是反对形似，强调气韵与写意。倪云林导其先路！正是倪云林的古淡简远、以韵取胜、以神为本，将诗书的神韵、绘画中线条的余味与自己高逸之情完美的结合。这种审美趣味在宣纸的作用下无疑是推波助澜，使倪云林不自觉的确立了与自己的气质相符合的作画风格，对后来中国画的文人画发展有着深远影响。

尽管倪云林自己追求古淡简远，但他却有很宽泛的审美视野。他曾对夏圭的《千岩竞秀图》评价：“岩岫萦迥，层见叠出，林木楼观，深邃清远，亦非庸工，俗使能造。”在《答张璪仲书》中，他又称夏圭：“图写景物，曲折能尽状其妙处，盖我则不能之。”事实上，倪云林自己的风格却是那种笔简形具的放逸，文人画中最高的逸品。

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